Puppenfilme CSSR

Eine gravierende Rolle in der Tschechoslowakei spielte mehrere Jahre hindurch der Trickfilm. Um 1950 galten Puppenfilme von Trnka, Zeman und Tyrlova als Inbegriif tschechischer Filmkunst. Jiri Trnka brachte seine Puppentechnik zur Perfektion in Bajaja, der Legende eines Sohnes, der die Seele seiner Mutter befreit, welche zum Pferd verzaubert wurde. Stare povesti ceske (Alte tschechische Sagen) ist eine ähnlich herausragende Sammlung von böhmischen Sagen. 1954 adaptierte Trnka drei Episoden aus Dobry vojak Svejk (Der brave Soldat Schweik), schliesslich gelangte seinen Kunst zu einem Endpunkt in Sen noci svatojanske (Ein Sommernachtstraum). Die Puppenfilme von Karel Zeman waren stärker satirisch gefärbt, auch bewies er eine Vorliebe für Experimente. Inspirace ist ein Märchen mit Glasfiguren, Kral Lavra eine Satire auf den König mit Eselsohren nach König Midas. Vynalze zkazy ist mit der Verfilmung eines Jules Verne Romans seine Meisterleistung geworden. Schauspieler agieren in Bildern, die Naturszenen sind durch ein Raster fotographiert. In Baron Prasil bedient sich Zeman aller erdenklichen Trickverfahren aus der Frühzeit des Films und lässt Darsteller zwischen gezeichneten Linien agieren. Hermina Tyrlova drehte mit Ferda mravenec den ersten tschechischen Puppenfilm über die Ameise Ferda noch während der deutschen Besatzung. Sie spezialisierte sich auf Kinderfilme wie Nepovedeny panacek. Neben diesen drei Altmeistern konnten sich jüngere Regisseure nur zögerlich durchsetzen. Bretislav Pojar gelang mit Lev a pisnicka eine meisterhafte Parabel über einen Löwen, der einen Harlekin samt Harmonika frisst und deshalb elendig verhungert, da jeder ihn anhand der Töne aus seinem Bauch nun kommen hört. Der Zeichentrickfilm wurde zum Stiefkind des Puppenfilms. Jiri Brdecka schuf mit Vzducholod a laska eine Liebesgeschichte, Josef Kabrt folgte mit Tragedie vodnikova dieser Linie. Frantisek Vystrcil (O misto na slunci) und Vladimir Lehky (Tri muzi) dagegen knüpften an die Strichzeichnungen von Emile Cohl an. Nach dem Krieg stagnierte der tschechische Trickfilm unter dem Druck kunstfeindlicher Dogmen. (vgl. Gregor/Patalas: Geschichte des modernen Films, Güterlsoh 1965, S. 190f.). Jan Svankmajer ist der surreale Alchemist des tschechischen Puppenfilms, der seit den 60ern seine morbiden Avantgarde Filme produziert. Svankmajer ist das Vorbild für Terry Gilliam oder Tim Burton und irgendwie hat er sich selbst überlebt - sein letzter Filmtitel Surviving life (Přežít svůj život) ist da programmatisch. Svankmajers Technik aus Stop Motion mit einer Vorliebe für Zeitraffer und bedrohlicher Untermalung ist immer noch so etwas wie ein Geheimtipp (obwohl er doch seit 50 Jahren berühmt ist!) und einzigartig in der Filmgeschichte. (Titelbild: Little Otik) - The animated film played an important role in Czechoslovakia for several years. Around 1950, puppet films by Trnka, Zeman and Tyrlova were regarded as the epitome of Czech film art. Jiri Trnka brought his puppet technique to perfection in Bajaja, the legend of a son who frees the soul of his mother, who was enchanted by the horse. Stare povesti ceske (Old Czech Legends) is a similarly outstanding collection of Bohemian legends. In 1954 Trnka adapted three episodes from Dobry vojak Svejk (The Good Soldier Schweik), finally his art reached an end point in Sen noci svatojanske (A Midsummer Night's Dream). Karel Zeman's puppet films were more satirically coloured, and he also had a penchant for experimentation. Inspirace is a fairy tale with glass figures, Kral Lavra a satire on the king with donkey ears after King Midas. Vynalze zkazy has become his masterpiece with the filming of a Jules Verne novel. Actors act in pictures, the nature scenes are photographed through a grid. In Baron Prasil, Zeman uses every trick imaginable from the early days of film and lets actors act between drawn lines. With Ferda mravenec, Hermina Tyrlova shot the first Czech puppet film about the ant Ferda during the German occupation. She specialized in children's films such as Nepovedeny panacek. In addition to these three old masters, younger directors could assert themselves only hesitantly. With Lev a pisnicka, Bretislav Pojar succeeded in creating a masterly parable about a lion who eats a harlequin with a harmonica and starves to death because of it, since everyone hears him coming from his stomach by means of the sounds. The cartoon became the stepchild of the puppet film. Jiri Brdecka created a love story with Vzducholod a laska, Josef Kabrt followed this line with Tragedie vodnikova. Frantisek Vystrcil (O misto na slunci) and Vladimir Lehky (Tri muzi), on the other hand, continued Emile Cohl's line drawings. After the war, Czech animated film stagnated under the pressure of art-hostile dogmas. (cf. Gregor/Patalas: Geschichte des modernen Films, Güterlsoh 1965, p. 190f.). Jan Svankmajer is the surreal alchemist of Czech puppet film, who has been producing his morbid avant-garde films since the 1960s. Svankmajer is the model for Terry Gilliam or Tim Burton and somehow he survived himself - his last film title Surviving life (Přežít svůj život) is programmatic. Svankmajer's Stop Motion technique with a penchant for time-lapse and threatening background music is still something of an insider's tip (even though he has been famous for 50 years!) and unique in film history. (cover picture: Little Otik)