Mindgame Movies

„Wenn man sich die Story eines Film Noir als Labyrinth vorstellt, möchte man die Figuren nicht aus der Vogelperspektive beobachten, während sie die falschen Entscheidungen treffen... man will direkt an ihrer Seite sein, wenn sie im Labyrinth abbiegen“ (Christopher Nolan). Es herrscht eine Situation verschiedener Zeitebenen, in denen das Geschehen von Unfällen und Zufallsbegegnungen bestimmt wird. Oft verlieren die Helden ihre Identität oder es stellt sich heraus, dass sie multiple Persönlichkeiten sind. Die Mind Game Movies erkunden das Paradoxe daran, die Geschehnisse vorher zu sehen und stellen darüber hinaus die philosophische Frage über unseren freien Willen (und dessen Beschränkung). Mind Game Movies brechen einen wesentlichen Vertrag mit dem Zuschauer, den fiktionalen Vertrag, ob das Gezeigte überhaupt „real“ ist. Der Zuschauer will sich gern dessen versichern, aber die Erzählung des Films ist nicht einfach bloss unzuverlässig; sie treibt ein doppeltes Spiel, ein Mind Game, der überraschenden Wendung oder der nachträglichen Revision (ist die Filmfigur überhaupt tatsächlich am Leben oder nicht?). Brüche im Gefüge von Zeit und Raum stellen uns vor eine doppelte Herausforderung; Zweifel an möglicher und tatsächlicher Wahrheit, letztlich Zweifel an unseren eigenen Sinnen. Unwahrscheinlich und dennoch glaubhaft sind die Welten in Mind Game Movies und haben bereits richtige Fangemeinden, die online diskutieren und Erklärungen für die Filme suchen. Überraschend andersartig sind Mind Games Movies nicht made in Hollywood, sie sind also kein amerikanisches Phänomen. Julio Medems Lovers of the Arctic Circle (Los amantes del circulo polar) stellt immer wieder die Frage „Was wäre wenn...“, Tom Tykwers Lola rennt bietet verschiedene Varianten des Schicksals an, Kieslowskis The double life of Veronique (Le double vie de Veronique) spielt mit dem Thema der Seelenverwandtschaft, Amenabars Open your eyes (Abre los ojos) setzt den Zuschauer mit einer Matrix auseinander und Gaspar Noes Irreversible ist konsequent rückwärts erzählt. Vielleicht sind Mind Game Movies sogar Vorboten der Zukunft, in welcher der Zuschauer nicht mehr einfach Beobachter ist, sondern ins Geschehen involviert? - "If you imagine the story of a film noir as a labyrinth, you don't want to observe the characters from a bird's eye view while they are making the wrong decisions... you want to be right by their side when they turn in the labyrinth" (Christopher Nolan). There is a situation of different time levels in which the events are determined by accidents and chance encounters. The heroes often lose their identity or it turns out that they are multiple personalities. The Mind Game Movies explore the paradox of seeing events beforehand and also pose the philosophical question about our free will (and its limitation). Mind game movies break an essential contract with the viewer, the fictional contract of whether what is shown is "real" at all. The viewer wants to make sure of this, but the narrative of the film is not just unreliable; it is a double game, a mind game, a surprising twist or a subsequent revision (is the character actually alive or not?). Fractures in the structure of time and space present us with a double challenge; doubts about possible and actual truth, ultimately doubts about our own senses. The worlds in Mind Game Movies are unlikely yet credible and already have real fan communities discussing online and looking for explanations for the films. Surprisingly different, Mind Games Movies are not made in Hollywood, so they are not an American phenomenon. Julio Medems Lovers of the Arctic Circle (Los amantes del circulo polar) keeps asking the question "What if...", Tom Tykwer's Lola rennt offers different variants of fate, Kieslowski's The double life of Veronique (Le double vie de Veronique) plays with the theme of kinship, Amenabar's Open your eyes (Abre los ojos) confronts the viewer with a matrix and Gaspar Noes Irreversible is consistently told backwards. Maybe Mind Game Movies are even harbingers of the future, in which the viewer is no longer just an observer, but involved in the action?