Mindgame Thriller

Die Handlungslogik des klassischen Hollywood Thrillers geht aus vom Actionhelden. Das amerikanische Publikum liebt vor allem die praktischen Problemlöser; Gangster Unternehmer, stoische Gesetzeshüter oder durchtriebene Detektive. Der geradlinige Action Hero bestimmte den Hollywood Film, die Story war traditionell orientiert am Charakter der zielstrebigen Hauptfigur, die Filmminuten sind ausgefüllt von den rationalen Entscheidungen dieser Figur. Nicht unentschlossen und aufgewühlt wie die (Anti) Helden des europäischen Kinos, die in einem Labyrinth umher irren, während die Zeit still steht oder sogar rückwärts läuft. Doch ist es nicht viel realer, dass wir uns durchs Leben mogeln, unschlüssig und voller Kurzschlusshandlungen, die wir anschliessend am liebsten rückgängig machen wollen? Richten wir in Wahrheit nicht ein grosses Chaos an? Das europäische Kino war immer Stolz auf seine Hamlet Helden, das amerikanische immer erfolgreicher mit seinen Problemlösern. Erstaunlicherweise wird aber auch im amerikanischen Mainstream Kino seit einigen Jahren zunehmend an Identität und Handlungsmacht gezweifelt. Der Held ist neuerdings gespalten, hysterisch pathologisch; fast könnte man von einer Krise des Actionstars sprechen. Dem neuen Helden Typus entspricht der Konstruktions Thriller: Die Kopfverletzung in Memento oder Schlaflosigkeit in Lost Highway und Fight Club. Es sind Körper, die kaum noch funktionieren, die Protagonisten sind bereits zu Beginn der Handlung so gut wie tot, explizit in Pulp fiction, da Tarantinos Held im zweiten Teil erschossen wird und im dritten „wieder lebt“. Der Held in Christopher Nolans Memento ist sogar nicht einmal mehr in der Lage, seine Geschichte zusammen zu puzzeln, weder durch Rückblenden noch Umkehrung der Zeit. Er versagt, ist traumatisiert. - The plot logic of the classic Hollywood thriller is based on action heroes. American audiences love practical problem solvers; gangster entrepreneurs, stoic lawmen or cunning detectives. The straightforward action hero defined the Hollywood movie, the story was traditionally oriented to the character of the single-minded main character, the movie minutes are filled with the rational decisions of this character. Not indecisive and agitated like the (anti) heroes of European cinema, wandering in a maze while time stands still or even runs backwards. But isn't it much more real that we muddle through life, indecisive and full of short-circuit actions that we would like to undo afterwards? In reality, aren't we creating a big mess? European cinema has always been proud of its Hamlet heroes, American cinema has always been more successful with its problem solvers. Surprisingly, however, even in American mainstream cinema, identity and agency have been increasingly doubted for some years now. The hero has recently become split, hysterically pathological; one could almost speak of a crisis of the action star. The construction thriller corresponds to the new hero type: the head injury in Memento or insomnia in Lost Highway and Fight Club. They are bodies that barely function, the protagonists are already as good as dead at the beginning of the plot, explicitly in Pulp fiction, as Tarantino's hero is shot in the second part and "lives again" in the third. The hero in Christopher Nolan's Memento is even unable to puzzle his story together, either through flashbacks or reversal of time. He fails, is traumatized. Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)