Nach dem Abspann kam es mir so vor, als ob Jerzy Skolimowskis sympathischer und aufmerksamer Film über einen 15jährigen Angestellten eines Londoner Badehauses, einen besseren Schluss verdient hätte. Skolimowskis Hauptfigur ist sexuell verwirrt, schüchtern und etwas ängstlich, gleichwohl begehrt er seine Kollegin. Wir folgen ihm ins Nachtleben von Soho, wie er von dem Türsteher eines Strip-Clubs verfolgt wird oder eine Ermässigung von einer Prostituierten bekommt. Am schönsten ist die Wrestling Szene im Badehaus mit einer verliebten Kundin (Diana Dors). Doch leider vermehren sich die Zeichen eines baldigen Todes. Als der Junge das lebensgrosse Pappfoto seiner Angebeteten im Pool umarmt, wissen wir, was da naht: The Deep End. Er ist dazu verurteilt, sie zu töten (warum, das bleibt vollkommen unklar!). Leider sind wir dazu gezwungen, dem Film zu folgen, der seine Charaktere nicht mehr weiter entwickeln will, sondern einem Symbol unterordnet. Was bleibt? Das Werk eines grossen Talents mit Witz und Schwung, das den Ärger über das Finale nur umso grösser macht. The Deep End erzählt dadurch aber auch so einiges über seine Entstehungszeit, denn es sind wohl nie mehr Protagonisten im Fim gestorben als Ende der 60er. The Deep End gehört zur Neuen Welle und ein untrügerisches Zeichen dafür ist der Wille, uns zu enttäuschen. (Bild: https://www.jpc.de/image/w600/front/0/4020628938710.jpg)
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Seemingly done with ease, a
Seemingly done with ease, a masterpiece. Delightfully clumsy and truly brilliant how it sets itself apart from other films of the sort. Overcomes genre trappings by effortlessly swaying between quirky and sweet into grim but poetic territory. Pubescent tunnel vision engulfs Mike and his mislead infatuation becomes terrifyingly more of an insatiable need than a puppy-love want. I want that final scene to last forever.
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