Der Tod kennt keine Wiederkehr - The long goodbye (1973) (Rating 8,5) DVD6805

Robert Altmans The Long Good Bye greift den klassischen Film Noir auf und analysiert ihn. Was macht einen Film Noir aus? Spontanität, reichlich Perversion und eine gewissen Sprunghaftigkeit im Erzählen. Schliesslich waren die Vorbilder billige und schmutzige B-Movies. Ich erinnere mich an ein Interview mit Robert-Mitchum, der erklärt, um einen Cary-Grant Film zu bezahlen, bräuchte es fünf Billig-Filme mit ihm. Oder mir fällt das Interview mit Raymond-Chandler ein, in dem man ihn fragt; wer denn nun der Mörder ist. Er wusste es auch nicht. Ein ähnliches Labyrinth stellt das Drehbuch von The Long Good Bye dar. Robert Altmans "Marlowe" heisst Harry Boy bzw. Philip Marlowe (Elliott Gould), seines Zeichens Privat-Detektiv. Du musst der Handlung aber nicht zwingend folgen können, um den Film zu begreifen. Im Vordergrund steht der Codex eines Privat-Detektivs in einer korrupten Welt. Wie immer bei Altman geht es um Stil, Stimmung und Sprache. Falls The Long Good Bye so etwas wie ein Chandler-Remake darstellen soll, würde ich es als Improvisation akzeptieren. Wie ein Musiker, der über ein bekanntes Thema spielt. Doch natürlich darfst du dir Fragen zur Handlung stellen: Wünscht Eileen (Nina Van Pallandt) den Tod ihres Mannes? Oder welche Beziehung besteht zwischen Terry Lennox, Eileen und Marty Augustine (Mark Rydell)? Was mir aber vor allem wichtig erscheint, ist die Tatsache, dass Altman aus dem Original "Marlowe" einen Figur aus den 70ern macht. In der Welt der Hippies, der Flower Power Generation, trägt Harry Boy ein weisses Hemd, kombiniert mit einem dunklen Anzug. Er raucht Kette. Niemand sonst raucht in dem Film. Er folgt einem Ehren Codes, jedoch versteht er die Welt um sich herum etwa so wenig wie ein Zeitreisender. Und ich bin mir sicher, dass die Welt ihn - Harry Boy - genauso wenig versteht. Deshalb zeigt er seine Loyalität eben seinem Haustier, seiner Katze. Bestimmt verdient sie auch niemand sonst! - Robert Altman's The Long Good Bye takes up and analyses the classic film noir. What makes a Film Noir? Spontaneity, plenty of perversion and a certain volatility in the narrative. After all, the models were cheap and dirty B-movies. I remember an interview with Robert-Mitchum, who explained that in order to pay for a Cary-Grant film, it would take five cheap films with him. Or I remember the interview with Raymond-Chandler in which he is asked who the murderer is. He didn't know, either. A similar labyrinth is depicted in the script of The Long Good Bye. Robert Altman's "Marlowe" is called Harry Boy or Philip Marlowe (Elliott Gould), a private detective. But you don't have to follow the plot to understand the film. In the foreground is the codex of a private detective in a corrupt world. As always with Altman it's all about style, mood and language. If The Long Good Bye is to be something like a Chandler remake, I would accept it as an improvisation. Like a musician playing over a familiar theme. But of course you're allowed to ask questions about the plot: Does Eileen (Nina Van Pallandt) wish her husband dead? Or what is the relationship between Terry Lennox, Eileen and Marty Augustine (Mark Rydell)? But what seems to me most important is the fact that Altman turns the original "Marlowe" into a character from the 70s. In the world of hippies, the flower power generation, Harry Boy wears a white shirt combined with a dark suit. He smokes chain. Nobody else smokes in the movie. He follows an honor code, but he understands the world around him about as little as a time traveler. And I'm sure the world understands him - Harry Boy - just as little. So he shows his loyalty to his pet, his cat. I'm sure nobody else deserves it either! Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)