Französische Thriller 90er-00er

Das französische Kino hat sich gewandelt, langsam sterben die grossen „Auteurs“, welche die Programmkinos seit den 60ern besetzen. Die neuen Autorenfilmer konnten nie den Rang von Godard und Truffaut einnehmen und so schien das Kino im Nachbarland gemütlich geworden zu sein. Mitnichten, denn was sich im Genre Kino, vor allem im Thriller und Horror Bereich abspielt, muss als Nouvelle vague Exzess bezeichnet werden! Es gibt keine grossen Studios in Frankreich, kein Cinecitta oder Babelsberg und doch ist das Handwerkskino wie sonst nirgendwo in Europa ausgeprägt. Seit den 50er Jahren besitzt das französische Unterweltskino eine lange Tradition. Jacques Becker, Jules Dassin, Claude Sautet und Jean-Pierre Melville sind die Väter der mittlerweile 60 Jahre andauernden Geschichte des Franco-Thrillers. Gerade erlebt sie mit dem Doppel Public enemy No 1 Mordinstinkt (L’Instinct de mort) und Public enemy No 1 Todestrieb (L’Ennemi public n° 1), den grossen Filmen von Jacques Audiard (Un prophete) oder Olivier Assayas (Carlos) einen erneuten Höhepunkt. Eleganter, stilvoller und tiefer als die vermeintliche amerikanische Konkurrenz, weil die französischen Thriller aus ihrer eigenen Tradition schöpfen. Gern und oft zu Unrecht gehasst ist der Produzent und Regisseur Luc Besson, der als einziger eigene Studios für grosse Projekte erbaute. Seine frühen Regiearbeiten wie Nikita sind längst klassisch. Bessons Produktionen wie Taken oder Colombiana besitzen zwar nicht den Instinkt künstlicher Parallelwelten wie die eigenen Filme, dafür stehen sie in der Tradition des französischen Handwerks. Oft betreten französische Thriller unbekanntes Terrain, so Lemming, der wie ein Albtraum von Lynchs Format wirkt oder Amer, der die Grenzen zum Horrorfilm verwischt. Die gezielte Provokation aus Sex und Gewalt erreicht ihren Höhepunkt in Irreversible und wird mit Doberman zum Comic. Zum Glück ist die Zensur in Frankreich so liberal wie in keinem anderen Land der Welt, wie sonst wäre Gaspar Noes perverser Sog Irreversible ansonsten möglich? Immer wieder sind es die eher unauffälligen Genre Filme, die begeistern wie 36 oder Rapt. Sie beweisen das Fundament einer Filmindustrie, die nicht nur von Chabrol und Rohmer am Leben gehalten wird, sondern bis in die Wurzeln kerngesund ist. - French cinema has changed, the great "auteurs" who have occupied cinemas since the 60s are slowly dying. The new auteurs could never take the place of Godard and Truffaut and so the cinema seemed to have become cosy in the neighbouring country. Not at all, because what happens in the genre of cinema, especially in the thriller and horror area, must be called a nouvelle vague excess! There are no big studios in France, no Cinecitta or Babelsberg and yet the craft cinema is more pronounced than anywhere else in Europe. French underworld cinema has had a long tradition since the 1950s. Jacques Becker, Jules Dassin, Claude Sautet and Jean-Pierre Melville are the fathers of the 60 year history of the Franco thriller. She is currently experiencing a new climax with the double Public enemy No 1 Mordinstinkt (L'Instinct de mort) and Public enemy No 1 Todestrieb (L'Ennemi public n° 1), the great films by Jacques Audiard (Un prophete) or Olivier Assayas (Carlos). More elegant, more stylish and deeper than the supposed American competition, because the French thrillers draw on their own tradition. The producer and director Luc Besson is gladly and often wrongly hated. He was the only one who built his own studios for big projects. His early directorial works like Nikita have long been classic. Bessons productions like Taken or Colombiana don't have the instinct of artificial parallel worlds like his own movies, but they stand in the tradition of French craftsmanship. French thrillers often enter unknown territory, like Lemming, who seems like a nightmare of Lynch's format, or Amer, who blurs the boundaries to horror films. The targeted provocation of sex and violence reaches its climax in Irreversible and becomes a comic strip with Doberman. Fortunately, censorship in France is more liberal than in any other country in the world. How else could Gaspar Noes' perverse undertow Irreversible otherwise be possible? Again and again it's the rather inconspicuous genre films that inspire like 36 or Rapt. They prove the foundation of a film industry that is not only kept alive by Chabrol and Rohmer, but is healthy right down to its roots.