Tokyo twilight - Tokyo boshoku (1957) (Rating 8,9) (OmeU) DVD5658

Der Hut am Wandhaken, die Whiskey Flasche, der Dampf aus Ozus Teekanne - all das symbolisiert in Ozus Kino Einsamkeit. Verlassenheit, Vergänglichkeit. Und wenn du dir Tokyo Twilight, die Geschichte eines Vaters (Chishū Ryū) und seine beiden erwachsenen Töchter Takako (Setsuko Hara) und Akiko (Ineko Arima) und ihrer lang verlorenen Mutter aufmerksam anschaust, wirst du dir bewusst, wie mutig hier solche Themen wie Selbstmord, Alkoholismus, Abtreibung und Missbrauch anklingen. Ozus letzter Schwarzweiss Film betritt düsteres Terrain. Wer weiss, vielleicht taucht Tokyo Twilight deshalb nie in Ozu Werkschauen auf? Ozu bleibt seinem Stil treu. Seine niedrigen Einstellungen auf Augenhöhe und der Verzicht auf Schwenks. Er bleibt auch seinem Thema, der Familie treu. Doch gerät hier alles viel dunkler. wer zeitgenössische Kritiken liest, erfährt von Ozus grösstem Misserfolg. Tokyo Twilight spielt im Winter, während Ozu normalerweise die anderen Jahreszeiten bevorzugt. Der Film taucht ein ins schäbige Milieu Tokios. Dann überschreitet Tokyo Twilight eine Grenze: Eine der beiden erwachsenen Töchter wird schwanger - ausserehelich. Warum kam sie vom Wege ab, fragt sich die andere Schwester? Wir erfahren, dass ihre Mutter sie verliess als sie noch klein war. Deshalb wurde sie so "wild". Der Film selber urteilt nie. Immer bleibt er zurückhaltend, kostet nie die Trauer der Töchter aus, sondern beobachtet ruhig. Er ist empathisch und akzeptiert seine Charaktere. - The hat on the wall hook, the whiskey bottle, the steam from Ozu's teapot - all of these symbolise loneliness in Ozu's cinema. Abandonment, transience. And if you look carefully at Tokyo Twilight, the story of a father (Chishū Ryū) and his two grown-up daughters Takako (Setsuko Hara) and Akiko (Ineko Arima) and their long-lost mother, you will realise how courageously such themes as suicide, alcoholism, abortion and abuse resonate here. Ozu's latest black and white film treads dark territory. Who knows, maybe that's why Tokyo Twilight never appears in Ozu's retrospectives? Ozu remains true to his style. His low shots at eye level and the absence of panning shots. He also remains true to his theme, the family. But everything here is much darker. Anyone who reads contemporary reviews will learn of Ozu's greatest failure. Tokyo Twilight is set in winter, whereas Ozu normally favours the other seasons. The film plunges into the shabby milieu of Tokyo. Then Tokyo Twilight crosses a line: one of the two adult daughters becomes pregnant - out of wedlock. Why did she go astray, asks the other sister? We learn that her mother left her when she was young. That's why she became so "wild". The film itself never judges. It always remains reserved, never savours the daughters' grief, but observes calmly. It is empathetic and accepts its characters.