Irland

In Eat the peach sperren die Japaner eilig ihre High Tech Fabrik zu und verlassen fluchtartig die grüne Insel. Irland ist ein aussichtsloser Standort auch für Filmproduktionen, ohne ausländisches Geld fast unmöglich. Eat the peach kostete 1,7 Millionen irische Pfund und das war schon zu viel. In Fish and chips versuchen zwei „Jungunternehmer“ ihre Imbissbude von uraltem verkrusteten Fett zu reinigen, um sie zum erfolgreichen „Startup“ zu hieven. Irische Komödien, die niemals nur lustig sind, verweigern sich gegen endgültige Lösungen. Das Glück auf Dauer ist langweilig, so landet auch die Frittenbude nachts im Meer und steht doch tags wieder im Trockenen. Ein in den Sand gesetzter Traum muss eben nicht dauerhaft verloren sein. Der irische Film wurde sogar schon als „unterhaltsame Arbeitslosenfolklore“ beschrieben (taz vom 17.10.96), was eine treffende Beschreibung der verfilmten Barrytown Trilogie (The Commitments, Fish and chips, The snapper) ist. Ironie des Schicksals, dass alle drei Teile nicht von Iren inszeniert wurden. John Hustons Versuch, seinen letzten Film The dead als rein irische Produktion zu realisieren und musste letztlich grössten Teils nach Kalifornien verlegt werden. Das Debakel ist typisch und zeigt, wie sehr der irische Film abhängig ist. Immer schon wurde die Filmindustrie des vom Bürgerkrieg und Rezession erschüttertenden Landes von aussen geprägt, nie konnte es sich zwischen den USA und England behaupten. Der politischen Zensur der Briten folgte die hausgemacht katholische Selbstzensur, erst in den frühen 70ern wurde es liberaler. Jim Sheridan hätte mit Angeboten überschüttet werden müssen nach seinem Erfolg My left foot, doch er bekam drei Jahre lang keine Arbeit. Nur Neil Jordan schafft es, kontinuierlich zu arbeiten, doch auch er konnte Michael Collins erst nach seinem Hollywood Erfolg Interview with a vampire finanzieren. Dennoch gibt es ihn, den irischen Film, unabhängig von Geldgebern und Regisseuren: Hear my song, The snapper, Into the west, The playboys. Das irische Kino ist ein Kino der Autoren, wenn auch in ganz anderem Sinne als dem der Nouvelle Vague. Der Armut der Produktion steht ein Reichtum an guten Erzählern entgegen. Das irische Kino ist ein Kino der Erzähler, keine andere Nation kommt dem gleich - In Eat the peach the Japanese hastily close their high-tech factory and flee the green island. Ireland is a hopeless location for film productions as well, almost impossible without foreign money. Eat the peach cost 1.7 million Irish pounds and that was already too much. In Fish and chips, two "young entrepreneurs" try to clean their snack stall of old encrusted fat in order to lift it to a successful "startup". Irish comedies, which are never only funny, refuse to accept final solutions. Luck in the long run is boring, so the Frittenbude ends up in the sea at night and is dry again during the day. A dream set in the sand doesn't have to be permanently lost. The Irish film has even been described as "entertaining unemployment folklore" (taz of 17.10.96), which is a fitting description of the filmed Barrytown trilogy (The Commitments, Fish and chips, The snapper). Irony of fate that all three parts were not staged by Irish. John Huston's attempt to realize his last movie The dead as a purely Irish production had to be relocated to California. The debacle is typical and shows how dependent the Irish film is. The film industry of this country shaken by the civil war and recession has always been influenced from the outside, it never could assert itself between the USA and England. The political censorship of the British was followed by homemade Catholic self-censorship, only in the early 70s did it become more liberal. Jim Sheridan should have been showered with offers after his success My left foot, but he didn't get a job for three years. Only Neil Jordan managed to work continuously, but he was also able to finance Michael Collins only after his Hollywood success Interview with a vampire. Nevertheless, he, the Irish film, exists regardless of donors and directors: Hear my song, The snapper, Into the west, The playboys. Irish cinema is a cinema of authors, albeit in a completely different sense than that of the Nouvelle Vague. The poverty of production is countered by a wealth of good narrators. Irish cinema is a cinema of narrators, no other nation can match it.