Italien 60er-70er (Pt. I)

Wenn der Neorealismus die Aufbauarbeit des italienischen Kinos war, folgte in den frühen 60er Jahren die Blüte. Visconto aus der neorealistischen Generation schuf Il Gattopardo (Der Leopard), das Meisterwerk italienischen Kinos. Eine neue Generation von Autoren folgte nach, Federico Fellini, Michelangelo Antonioni und Pier Paolo Pasolini mit ihren sehr individuellen Werken. Francesco Rosi war der einzige unter den berühmten Regisseuren, der sich dem Thema der Mafia widmete in Le mani sulla citta (Hands over the city). Der Neorealismus deformierte zum sogenannten Pink Neorealismus und wurde bald ersetzt durch die Commedia all'Italiana. Eine ganze Reihe von Stars zierte diese Filme: Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi, Sophia Loren, Claudia Cardinale oder Monica Vitti. In Italien hatte sich eine Filmindustrie etabliert, die auch erfolgreiche Genres produzierte. Am berühmtesten wurde der Italo Western, urprünglich als Nachahmung der deutschen Karl May "Western" entstanden, der den italienischen Sandalenfilm ablöste. Daneben produzierte man Italo Thriller. Grössen wie Sergio Corbucci, Damiano Damiani und Fernando di Leo inszenierten eine ganze Reihe von Genre Klassikern, Sergio Leone dagegen suchte die italienische Oper im Western. Das Publikum erkannte früh, dass der Italo Western nicht bloss "Spaghettie Western" war und liebte auch die Parodien mit dem Duo Spencer/Hill (die von einem fast unbekannten Regisseur namens E.B. Clucher verantwortet wurden). Mario Bavas La maschera del demonio (Die Stunde wenn Dracula kommt) markierte die Stunde des italienischen Horrorfilms, der amerikanische Originale kopierte und doch genauso eigen erschien wie der Italo Western. Dario Argentos Suspiria gilt als Höhepunkt italienischen Horrors. Gothic, gore und Sexploitation wurden in Italien am Fliessband gefertigt, in Deutschland setzte die Jagd ein nach ungeschnittenen Versionen. In den frühen 70er kam Bernardo Bertolucci zu Berühmtheit. Nach frühen politischen Filmen folgte Ultimo tango a Parigi (Der letzte Tango in Paris) und machte Bertolucci weltberüchtigt. Marco Ferreri inszenierte eine Reihe grossartiger Satiren, wovon Dillinger è morto (Dillinger ist tot) die heimlich beste ist. Nur Lina Wertmüller gelang es, bis heute genauso nachhaltig zu provozieren, ja zu verstören: Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto (Swept away) oder Pasqualino Settebellezze (Seven beauties) sind Filme, die man nie vergessen wird... Irgendwann in den frühen 80ern verebbte die Flut an Autorenfilmen und Genre Kino. Liegt es tatsächlich an der Übermacht des amerikanischen Films? Ist es deshalb, weil die staatliche Förderung verändert wurde? Kamen schlicht keine Ideen mehr nach? (Titelbild: Il deserto rosso) - If neorealism was the developmental work of Italian cinema, the early 60s saw its heyday. Visconto from the neo-realist generation created Il Gattopardo (The Leopard), the masterpiece of Italian cinema. A new generation of authors followed, Federico Fellini, Michelangelo Antonioni and Pier Paolo Pasolini with their very individual works. Francesco Rosi was the only one among the famous directors who devoted himself to the theme of the Mafia in Le mani sulla citta (Hands over the city). Neorealism deformed into so-called pink neorealism and was soon replaced by the Commedia all'Italiana. A whole series of stars adorned these movies: Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi, Sophia Loren, Claudia Cardinale or Monica Vitti. A film industry had established itself in Italy that also produced successful genres. The most famous was the Italo Western, originally an imitation of the German Karl May "Western", which replaced the Italian sandal film. Besides they produced Italo Thriller. Greats like Sergio Corbucci, Damiano Damiani and Fernando di Leo staged a whole series of genre classics, Sergio Leone looked for the Italian opera in the Western. The audience recognized early that the Italo Western wasn't just "Spaghettie Western" and also loved the parodies with the duo Spencer/Hill (for which an almost unknown director named E.B. Clucher was responsible). Mario Bavas La maschera del demonio (The hour when Dracula comes) marked the hour of the Italian horror film, which copied American originals and yet appeared just as unique as the Italo Western. Dario Argentos Suspiria is considered the climax of Italian horror. Gothic, gore and sexploitation were produced on an assembly line in Italy, while the hunt for uncut versions began in Germany. Bernardo Bertolucci became famous in the early 70s. After early political movies followed Ultimo tango a Parigi (The Last Tango in Paris) and made Bertolucci world-famous. Marco Ferreri staged a series of great satires, of which Dillinger è morto (Dillinger is dead) is secretly the best. Only Lina Wertmüller succeeded in provoking and even disturbing the audience to this day: Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto (Swept away) or Pasqualino Settebellezze (Seven beauties) are films you will never forget... Sometime in the early 80s the flood of author films and genre cinema ebbed away. Is it really due to the superiority of American film? Is it because government funding has changed? Were there simply no more ideas to follow? (cover picture: Il deserto rosso)