Neuer Deutscher Film der 90er

Wer die deutschen Filme der 70er liebt, der weiss, dass die Filme dieser Zeit oft seltsam und manieriert aussahen. In dieser Hinsicht ähnelten sie den Klassikern des deutschen Expressionismus der 20er. Wer nun den Beginn eines zweiten "Neuen Deutschen Films" der späten 90er damit vergleicht, wird dasselbe bemerken: Filme wie Run Lola Run sehen ausgesprochen manieriert aus. In verschiedenen Perspektiven wird die Geschichte von Lola erzählt, die in kürzester Zeit 100000 Mark auftreiben muss. Ansonsten wird ihr Freund Manni getötet. Drei Mal wird die Geschichte mit unterschiedlichem Ausgang erzählt, mal hip, mal animiert und manchmal schwarzweiss. In drei parallelen Zeitebenen. Obwohl Lolas Schicksal schwer wiegt, lernen wir sie doch nie so richtig kennen. Meist ist sie ausser Atem. Aber Run Lola Run handelt auch nicht von Lola, sondern von FILM an sich. Von allen Möglichkeiten des Mediums. Genauso extreme Farb- und Licht-Effekte wie Tom Tykwer verwendeten auch die Meister des Neuen Deutschen Films der 70er - weshalb sich die Generation der 90er gern darauf bezog. Die 70er folgten ihren Charakteren bis an die Grenzen des menschlichen Verhaltens, aber vor allem geht's um den waghalsigen Gebrauch der Film-Kamera. Tom Tykwer hat die Vorbilder darin genau studiert. Die Klassiker des Expressionismus und des Neuen Deutschen Films unter Fassbinder und Herzog fügten ihren Charakteren immer eine besonders künstliche Dimension hinzu. Flacher Realismus interessierte sie nie. Tykwer & Co wissen das. Sie haben ihre Hausaufgaben gemacht. Willkommen im grossen Aufbruch des deutschen Films der 90er, dessen Helden nicht mehr Wenders, Schlöndorff, von Trotta oder Hauff hiessen, sondern Fatih Akin, Oskar Roehler, Christian Petzold, Andreas Dresen, Hans Christian Schmid, Tom Tykwer, Wolfgang Becker und Maria Schrader. - Those who love the German films of the 70s know that the films of that time often looked strange and mannered. In this respect they resembled the classics of the German expressionism of the 20's. Who now compares the beginning of a second "New German Film" of the late 90s with it, will notice the same: Films like Run Lola Run look very mannered. The story of Lola is told in different perspectives, and she has to raise 100000 marks in a very short time. Otherwise her friend Manni will be killed. Three times the story is told with different ending, sometimes hip, sometimes animated and sometimes black and white. In three parallel time levels. Although Lola's fate is heavy, we never really get to know her. Mostly she is out of breath. But Run Lola Run is also not about Lola, but about FILM itself. Of all the possibilities of the medium. The masters of the New German Cinema of the 70s used just as extreme colour and light effects as Tom Tykwer - which is why the generation of the 90s liked to refer to it. The 70s followed their characters to the limits of human behaviour, but above all it is about the daring use of the film camera. Tom Tykwer has studied the role models in it closely. The classics of Expressionism and New German Cinema under Fassbinder and Herzog always added a particularly artificial dimension to their characters. Flat realism never interested them. Tykwer & Co know that. They have done their homework. Welcome to the great dawn of German cinema in the 90s, whose heroes were no longer called Wenders, Schlöndorff, von Trotta or Hauff, but Fatih Akin, Oskar Roehler, Christian Petzold, Andreas Dresen, Hans Christian Schmid, Tom Tykwer, Wolfgang Becker and Maria Schrader.