Das Beste von Woody Allen

Während To Rome with love seinen DVD Release in Italien zuerst erlebte, wird Blue Jasmine nun in Frankreich vorab erscheinen. Das Drama mit Cate Blanchett als neurotische, ehemals reiche Hausfrau von der Westküste, wird (mal wieder) als künstlerisches Comeback bezeichnet. Dasselbe sagte man auch von dem zwei Jahre zuvor inszenierten Midnight in Paris. Es bleibt Unsinn, Woody Allen permanente Comebacks zu unterstellen und doch hat Blue Jasmine eine Qualität, die das Spätwerk Allens lange nicht mehr aufwies: Der Film schmerzt. Blanchett, alkoholisiert, gemein, hysterisch, tut weh! Während Werke wie Husbands and Wives ,Deconstructing Harry oder Match Point zynisch und gewalttätig waren, liebte Allen in seiner Spätphase vor allem das Leichte. Midnight in Paris sowie To Rome with love kamen als gut geölte, perfekte Komödien daher. Virtuos in der Inszenierung verschiedener Zeitebenen oder dem Verknüpfen unterschiedlicher Episoden taten sie niemandem weh. In seiner Hochphase Ende der 70er revolutionierte er die Komödie, indem er sie dem Melodram anverwandte. Manhattan zeigt einen verantwortungslosen Liebhaber, der seine minderjährige Freundin davon abhalten will, eigene Lebenserfahrungen zu sammeln. Der Zuckerguss der Klänge Gershwins und die malerischen Aufnahmen von Gordon Willis können über das gemeine Happy Ending nicht hinwegtäuschen. Die Familiengeschichte der beiden Schwestern in Blue Jasmine ist da ähnlich perfide, kommt doch die reiche Gattin erst nach dem Bankrott als Hausgast auf unbestimmte Zeit. Menschliche Beziehungen zum eigenen Nutzen: in Hannah and Her Sisters ist es Michael Caine, der nach dem Seitensprung ins Liebesabenteuer doch das gemütliche Ehebett vorzieht, während die Ehe in Match Point nur dem gesellschaftlichen Aufstieg dient. Die fiesen Pointen sind es, die Allens Komödien auch nach Jahrzehnten so modern erscheinen lassen. Blue Jasmine hat deshalb alle Chancen, ein moderner Allen Klassiker zu werden!  - While To Rome with love first experienced its DVD release in Italy, Blue Jasmine will now be released in France. The drama with Cate Blanchett as a neurotic, formerly rich housewife from the West Coast is (once again) called an artistic comeback. The same was said of the Midnight in Paris, staged two years earlier. It remains nonsense to accuse Woody Allen of permanent comebacks, and yet Blue Jasmine has a quality that Allen's late work has not had for a long time: the film hurts. Blanchett, drunk, mean, hysterical, hurts! While works like Husbands and Wives, Deconstructing Harry or Match Point were cynical and violent, Allen loved the light in his late phase. Midnight in Paris and To Rome with love came along as well oiled, perfect comedies. Virtuosic in staging different time levels or linking different episodes, they didn't hurt anyone. In his heyday at the end of the 70s, he revolutionized comedy by linking it to melodrama. Manhattan shows an irresponsible lover who wants to prevent his underage girlfriend from gaining his own life experiences. The icing on the cake of Gershwin's sounds and Gordon Willis' pictures cannot hide the mean happy ending. The family history of the two sisters in Blue Jasmine is similarly perfidious, as the rich wife only comes to an indefinite end after her bankruptcy as a house guest. Human relationships for her own benefit: in Hannah and Her Sisters it is Michael Caine who prefers a cosy marriage bed after a fling into a love affair, while in Match Point marriage serves only social advancement. It's the nasty punch lines that make Allen's comedies seem so modern even after decades. Blue Jasmine therefore has every chance of becoming a modern Allen classic!