Eight and a Half - Achteinhalb - 8½ (1963) (Rating 9,2) DVD5065

Viele sehen das in etwa so: Die Karriere von Fellini verlief ungünstig, denn stetig sinkend. Während jeder das Frühwerk liebt, wird spätestens seit den frühen 60ern gemeckert. Und 8 1/2? Man hat Fellini vorgeworfen, er würde seine Bilder über Ideen stellen. Wohlbemerkt: Mein Vater erzählte mir, man nahm das in den frühen 60ern so war. Doch was für eine absurde Kritik! Ist es nicht die Natur des Filmemachens, auf Bilder zu setzen (sonst könnte man ein Buch lesen!). Wer 8 1/2 zum ersten Mal sieht, wird sich anschliessend gar nicht so sicher sein, WAS er da gerade angeschaut hat. Doch bei welchem wirklich grossen Film ist das anders? Für mich jedenfalls, ists der beste Film, der je über das Filmemachen inszeniert wurde. Im Mittelpunkt steht der Regisseur Guido (Marcello Mastroianni), der wohl Fellini repräsentieren könnte. Tatsächlich? Wir lernen Guido kennen, wie er zu ersticken droht. In einem fabelhaften Bild entsteigt er dann gen Himmel. Wie ein Papier-Drachen an einer Schnur. Wie jeder andere Arbeitnehmer aber wird er zurückgezogen auf die Erde. Schliesslich muss Guido seinen nächsten Film fertigstellen! Eine Science Fiction Produktion, an der er jedes Interesse verloren hat. Immer wieder schwankt 8 1/2 zwischen Fantasie und Realismus. Unmöglich zu wissen, was wirklich ist und was nur in Guidos Kopf stattfindet! Oder gibt es etwa doch einen Punkt, an dem Guido sich gänzlich in die Welt der Fantasie verabschiedet? Szenen wie die, in der Guido den Vorsteher eines Harems darstellt mit allen Frauen, die in seinem Leben eine Rolle spielten, dürfen wir als Welt der Imagination annehmen. Andere erscheinen uns als Erinnerung, etwa, wenn wir Guido als kleinen Jungen erleben, der am Strand nach der Prostituierten Saraghina sucht. Oder wenn Guido von den Priestern der katholischen Schule gepeinigt wird. All diese Bilder verbindet Fellini zu einem Ganzen mit kunstvoller Struktur. Sicher, 8 1/2 handelt von einem Regisseur, der keinen Plan hat, wie er seinen Film vollenden soll. Das aber trifft auf Fellini überhaupt nicht zu! Das hier ist kein Film, dem die Ideen ausgehen! Im Gegenteil, es ist ein Werk, dass fast überbordet vor Inspiration! Guido selbst ist dadurch gezeichnet, wie er Problemen aus dem Weg geht, lügt und voller sexueller Gier ist. Seine Frau (Anouk Aimee) ist schön und intellektuell. Mit ihr aber kann er nicht kommunizieren. Stattdessen trifft er seine billige Geliebte (Sandra Milo), die immerhin seinen sexuellen Appetit lindert. Guido verbirgt seine Affäre nur äusserst ungeschickt. Während seiner Filmvorführung sind sogar beide Frauen im selben Raum - dazu noch die Schauspielerin Claudia (Claudia Cardinale), die hofft oder glaubt, in seinem Film aufzutreten. Es gibt keinen Frieden für Guido. Verzweifelt sucht er nach Rat, immer wieder taucht er ein in die Vergangenheit. Weiss die Kirche mehr? Oder der Kritiker, ein Marxist? Oder der Doktor, der ihm rät, Mineralwasser zu trinken. Guidos Produzent aber hält ihn an, endlich das enorm kostspielige Projekt zu vollenden. Immer wieder erscheint Guido seine ideale Frau, verkörpert von Claudia Cardinale: Schön, tröstend, kühl, gelassen, heiter. Diese Vision aber muss ihn enttäuschen, in dem Moment, da Cardinale schliesslich erscheint. Sie kennt alle Antworten und stellt keine Fragen? Im Gegenteil! Claudia spricht aus, wie es um Guido bestellt ist. Er, der nicht lieben kann. Immer wieder entzückt uns Fellinis Kamera! Seine Schauspieler, sie gehen nicht, sondern tänzeln! Am liebsten sind Fellini Paraden und sicher erinnert er sich dabei an seine Kindheitsliebe, den Zirkus. Alle Charaktere, Fellinis geliebten Exzentriker, treten gemeinsam auf, folgen der Musik. Was für ein Finale! Immer und immer wieder habe ich 8 1/2 gesehen, weil ich das Ende so sehr liebe! Fellini schafft das Unmögliche: Er ist ein Magier, der uns einfach seine Tricks verrät - doch sie funktionieren trotzdem! - A lot of people think so: Fellini's career was unfavourable, because it was constantly declining. While everyone loves his early work, people have been complaining since the early 60s at the latest. And 8 1/2? Fellini has been accused of placing his pictures above ideas. Mind you: My father told me that this was how it was taken in the early 60s. But what an absurd criticism! Isn't it the nature of filmmaking to rely on pictures (otherwise you could read a book!). If you see 8 1/2 for the first time, you won't be so sure afterwards WHAT you just looked at. But with which really big film is that different? For me at least, it's the best film ever made about filmmaking. The focus is on director Guido (Marcello Mastroianni), who could probably represent Fellini. Really? We get to know Guido as he threatens to suffocate. In a fabulous picture he then rises to the sky. Like a paper dragon on a string. But like any other worker, he is withdrawn to the earth. Finally Guido has to finish his next film! A science fiction production in which he has lost all interest. Again and again 8 1/2 fluctuates between fantasy and realism. Impossible to know what is real and what only happens in Guido's head! Or is there a point at which Guido says goodbye to the world of fantasy? Scenes like the one in which Guido represents the head of a harem with all the women who played a role in his life, we can accept as a world of imagination. Others appear to us as memories, for example when we see Guido as a little boy looking for the prostitute Saraghina on the beach. Or when Guido is tormented by the priests of the Catholic school. Fellini combines all these images into a whole with an artistic structure. Sure, 8 1/2 is about a director who has no plan how to complete his film. But that doesn't apply to Fellini at all! This is not a film that is running out of ideas! On the contrary, it's a work that's almost overflowing with inspiration! Guido himself is marked by how he avoids problems, lies and is full of sexual greed. His wife (Anouk Aimee) is beautiful and intellectual. But he can't communicate with her. Instead he meets his cheap lover (Sandra Milo), who at least alleviates his sexual appetite. Guido hides his affair only very clumsily. During his film screening even both women are in the same room - plus the actress Claudia (Claudia Cardinale), who hopes or believes to appear in his film. There is no peace for Guido. Desperately, he looks for advice, always plunging into the past. Does the church know more? Or the critic, a Marxist? Or the doctor who advises him to drink mineral water. Guido's producer, however, urges him to finally complete the enormously expensive project. Again and again Guido appears as his ideal wife, embodied by Claudia Cardinale: beautiful, comforting, cool, serene, cheerful. But this vision must disappoint him the moment Cardinale finally appears. She knows all the answers and asks no questions? On the contrary! Claudia says what Guido is like. He who cannot love. Again and again Fellini's camera delights us! His actors, they don't go, they dance! Fellini prefers parades and surely remembers his childhood love, the circus. All characters, Fellini's beloved eccentrics, perform together, follow the music. What a finale! Over and over again I have seen 8 1/2 because I love the end so much! Fellini creates the impossible: He is a magician who just tells us his tricks - but they still work!