The Night Porter - Der Nachtportier - Il portiere di notte (1974) (Rating 6,3) DVD5657

Ein hässlicher, da schmieriger Versuch, uns Leid und Verfolgung als Exploitation unterzujubeln. Nazi Chic. Es gibt eine ganze Reihe von Kunden, die die DVD stolz leihen, um zu beweisen, dass sie hier keinen Müll in den Händen halten, sondern etwas "Bedeutungsschwangeres". In einigen Kreisen gilt das als "kulturell offen". Den Plot an sich will ich gar nicht per se aburteilen: Die sadomasochistische Liebesgeschichte zwischen dem Aufseher eines Konzentrationslagers und seines ehemaligen Opfers, einer damals 17jährigen. Il portiere di notte setzt nun 15 Jahre später ein. Das könnte psychologisch interessant sein, doch hier wird es als Seifenoper verbraten. Würde es nicht ein solch verachtenswerter Versuch sein, man könnte darüber lachen! Seit Gottfried Benn mag es diesen Aspekt geben, die Nazi Zeit als Untergang und Verdammnis zu empfangen. Während der 70er wurde diese Diskussion wieder laut - aber wie dekadent ist das? Für mich sind Exploitation Filme vor allem zum Lachen da. Sie richten sich an eine bestimmte Sorte Nerd. Diese Art von Geek: Männlich, nicht mehr ganz jung, nicht ganz schlank, schaut nachmittags Filme und isst dazu Kekse. Il portiere di notte aber zieht ein "anspruchsvolles" Publikum: Liest Feuilleton, schaut gerne Arthaus. Deshalb sieht der Film auch geschmackvoll aus mit seiner Farbpalette aus viel Braun und Schwarz. Gut besetzt ist er auch mit Dirk Bogarde und der jungen Charlotte Rampling. Doch es ist trotzdem ein grosser Unfug, wie in Rückblenden die unterwürfige Liebesbeziehung des Mädchens und ihres Peinigers dargestellt wird. Wie sie Freude empfindet bei Folter und Vergewaltigung. Jetzt treffen sie sich in Wien erneut. Sie hat einen Amerikaner geheiratet. In dem Moment aber, da der Gatte zur Tür hinaus ist, fangen Aufseher und Opfer wieder an mit ihren Spielchen. Und dann noch dieser Sub-Plot, in dem Bogart einer Art Nazi Einheit angehört, welche die eigenen Spuren vernichtet. Natürlich ist Ramplings Charakter der letzte Zeuge und soll vernichtet werden - so dass die Liebenden zusammenhalten müssen. Liliana Cavani, allen Ernstes, sieht ihren Film als Liebesgeschichte mit ehrlichen Charakteren.Sie wagt es, die Handlung als einen Aspekt der Konzentrationslager zu bezeichnen! Habe ich demnach ein kontroverses Werk gesehen? Wohl eher ein trauriges Zeugnis von Unverständnis. -   An ugly attempt, as greasy, to subdue us suffering and persecution as exploitation. Nazi chic. There are a number of customers who proudly rent the DVD to prove that they are not holding garbage in their hands, but something "pregnant with meaning". In some circles this is considered "culturally open". I don't want to judge the plot per se: The sadomasochistic love story between the supervisor of a concentration camp and his former victim, a 17-year-old at the time. Il portiere di notte now begins 15 years later. This could be psychologically interesting, but here it is burnt as a soap opera. If it weren't such a despicable attempt, one could laugh about it! Since Gottfried Benn there may be this aspect to receive the Nazi time as downfall and damnation. During the 70s this discussion became loud again - but how decadent is that? For me, exploitation films are above all for laughter. They are directed at a certain kind of nerd. That kind of geek: Male, not quite young anymore, not quite slim, watching films in the afternoon and eating biscuits with them. But Il portiere di notte attracts a "demanding" audience: reads the feuilleton, likes to watch Arthaus. That's why the film also looks tasteful with its colour palette of lots of brown and black. It is also well cast with Dirk Bogarde and the young Charlotte Rampling. But it's still a big nonsense how the submissive love relationship of the girl and her tormentor is portrayed in flashbacks. How she feels joy at torture and rape. Now they meet again in Vienna. She married an American. But the moment the husband is out the door, the warden and the victim start playing again. And then there is this sub-plot in which Bogart belongs to a kind of Nazi unit that destroys its own tracks. Of course Ramplings character is the last witness and should be destroyed - so the lovers have to stick together. Liliana Cavani, in all seriousness, sees her film as a love story with honest characters and dares to describe the plot as an aspect of the concentration camps! So have I seen a controversial work? It was rather a sad testimony of incomprehension.