Resurrection (2025) (Rating 7,0) DVD-

Bi Gan ist ein grosser Könner darin, die Parameter von Raum und Zeit zu manipulieren durch seine Bilder. Seine Filme leben von einer diffusen, schwer fassbaren Traum-Logik - wir fühlen uns fast so als ob wir schweben. Seine Filme spielen in der Provinz Guizhou, setzen sich mit dem traditionellen und modernen China auseinander - und der Rolle des Kinos! Viele von euch bezeichnen ihn gern als neuen Hou Hsiao-hsien oder Wong Kar-wai und so wirkt auch Resurrection bewusst künstlich mit ausgeprägter Stilisierung und verschlungenen Handlungs-Pfaden. In seinen bisherigen Filmen fanden wir Halt, dadurch, dass wir seine Stadt, seine Region wieder erkennen konnten. In Resurrection fehlt dieser Halt. Resurrection strotzt nur so vor atemberaubenden Bildern und wirkt doch etwas schwerfällig. Wenn wir an die Kraft des Kinos glauben, so hilft uns das während unserer inneren Reise, so die Botschaft auch in Resurrection. Ein Liebesbrief an die Illusion des Kinos! Erdacht in einer sterbenden Parallelwelt, in der die Vorstellung selbst in Gefahr geraten ist. Es herrscht ein Anti-Traum Dekret, doch einige Menschen haben sich bereits im Widerstand organisiert. Sie heissen Deliriants, werden ausgestossen und gejagt. Dabei ist Resurrection manchmal Science Fiction, dann ein Monster-Film, dann ein Film Noir und dann eine Romanze und dann... In all seiner Trostlosigkeit wirkt das aber seltsam anstrengend. Es scheint als fehlt es seinen überwältigenden Bildern an emotionaler Substanz. Wir kommen nie richtig rein in die Geschichte. - Bi Gan is a master at manipulating the parameters of space and time through his imagery. His films thrive on a diffuse, elusive dream-like logic – we almost feel as though we are floating. Set in Guizhou province, his films explore traditional and modern China – and the role of cinema! Many of you like to refer to him as the new Hou Hsiao-hsien or Wong Kar-wai and so *Resurrection* too comes across as deliberately artificial, with its pronounced stylisation and convoluted plotlines. In his previous films, we found a sense of grounding in the fact that we could recognise his city and his region. In *Resurrection*, this sense of familiarity is missing. *Resurrection* is brimming with breathtaking images, yet it feels somewhat ponderous. If we believe in the power of cinema, it helps us on our inner journey – that is the message in *Resurrection* too. A love letter to the illusion of cinema! Conceived in a dying parallel world, where the very notion of cinema is under threat. An ‘anti-dream’ decree is in force, yet some people have already organised themselves into a resistance movement. They are called the Deliriants; they are outcasts and hunted. Yet *Resurrection* is at times science fiction, then a monster film, then a film noir, then a romance, and then... Yet, for all its bleakness, it feels strangely draining. It seems as though its overwhelming imagery lacks emotional substance. We never really get drawn into the story.