Frühstück bei Tiffany - Breakfast at Tiffany's (1961) (Rating 9,0) DVD1205

 Ich liebe Henry Mancinis Moon River, gesungen von Andy Williams. Ein Song, der davon handelt, das Leben mit Stil zu meistern. Breakfast At Tiffany's handelt davon: Vom "Cafe Society" und der Liebe. In diesem Märchen für Erwachsene ist natürlich beides möglich, selbst dann, wenn du ein Habenichts bist. Verkörpert wird das alles von Audrey Hepburn, die Raffinesse immer mit diesem ihr eigenen übersprudelnden Humor mixt! Das schwarze Kleid, das sie in der Eröffnungs-Szene trägt, ist längst der Inbegriff von Mode schlechthin - und trotzdem war der Autor der semi-autobiographischen Romanvorlage, Truman Capote, unzufrieden mit Hepburn. Wir wissen, er wollte "Monroe"! Wir wissen auch; das wäre falsch gewesen! Natürlich hätte das tragische Leben der "Marilyn Monroe" viel besser zu Capotes Romanfigur gepasst, die man als amerikanische Geisha bezeichnen könnte. Womöglich hätte "Monroe" auch verletzlicher gewirkt? Hepburns Holly Golightly dagegen leuchtet voller Unschuld inmitten des Glamours von Breaktfast At Tiffany's! Holly Golightly, das ist zunächst eine elegante Frau, die aus einem Taxi springt, um in das Schaufenster zu Tiffany's zu schauen. Ihr Haar ist am Kopf hochgesteckt und sie trägt diesen tollen Schmuck, der so aussieht wie Christbaumkugeln. Um in ihr Apartment zu gelangen (in einem dieser schönen roten Klinkerstein-Gebäude aus New York) klingelt sie dann aber bei ihrem (wohl) japanischen Nachbarn Mr. Yunioshi. Wie immer weckt sie ihn, weil sie ihren Schlüssel vergessen hat und man sieht sein Gesicht am Fenster - und es ist das von Mickey Rooney! Wie oft habe ich Tränen gelacht? In ihrer Wohnung aber muss sie sich vor dem Date der letzten Nacht, Sid Arbuck (Claude Stroud), schützen und ein bisschen was von der düsteren Roman-Vorlage dringt in die filmische Komödie ein. Sid hatte ihr 50 Dollars bezahlt, doch Holly verschwand. Vermutlich so wie immer. Es ist Yunioshi, der sie rettet, indem er die Polizei ruft. Später wird Holly selbst geweckt, da ein neuer Mieter ebenfalls seinen Schlüssel vergessen hat. Er stellt sich vor als Paul Varjak (George Peppard) und sie unterhalten sich, während Holly sich vorbereitet, einen Mafia Boss im Gefängnis zu besuchen. Für sie ist das natürlich nur ein netter Onkel. Später treffen sie Emily Eustace (Patricia Neal), Pauls ätere Gönnerin und es scheint, als wäre Paul eine männliche Ausgabe von Holly. Jedenfalls wirkt Paul so wie das Schosshündchen seiner Besitzerin. Holly kann erst über die Aussentreppe in Pauls Apartment steigen, nachdem Emily es verlassen hat. Sie kuschelt sich zu Paul ins Bett und nennt ihn Fred - so wie ihren Bruder, für den sie Geld spart. Eine Szene, die so mit "Monroe" ganz gewiss nicht möglich gewesen wäre! Paul jedenfalls akzeptiert, dass er nun Fred heisst und erzählt Holly, dass er eigentlich ein Schriftsteller ist, der aber seit fünf Jahren nichts mehr publiziert hätte. Holly würden manche wohl eine Prostituierte nennen, während sich Paul aushalten lässt. Sie sind jung und brauchen das Geld! Tief im Innern aber ist Holly immer noch das heimatlose Waisenkind, das Schutz sucht. Ich denke, das ist DIE Rolle in Hepburns Karriere! Immer spielte sie die Fremde! Immer schien sie entwurzelt! Doch auch Paul ist bedürftig und Holly entscheidet, dass er wohl eine neue Schreibmaschine bräuchte. Später in der Nacht gibt Holly eine wilde Party mit dem Hollywood Agenten O.J. Berman (Martin Balsam). Ein Zusammentreffen "wichtiger" Personen, ihr eigenes "Cafe Society". Unter den Gästen befinden sich auch zwei schmierige Südamerikaner, die wir unschwer als Gangster ausmachen. Regisseur Blake Edwards ist hier ganz in seinem Element und entwirft eine der überkandidelten Party Szenen, die den Standart für die Zukunft legten. Niemand bis heute konnte ihm in dieser Disziplin den Rang ablaufen. Natürlich bleiben nur der Unrat der letzten Nacht und eine verkaterte Holly übrig. Zu allem Unheil fühlt sie sich auch noch verfolgt. Zu Recht! Ihr Ehemann, Doc Golightly (Buddy Epsen), der sie als Vierzehnjährige (!!!) ehelichte, hat die verlorene Tochter/Frau (???) aufgespürt. Ein Hillbilly, der sie mit nach Hause nehmen will. Es scheint, dass sie noch immer an ihm hängt, doch Holly lebt jetzt in New York und Doc nichts mehr als ihre Vergangenheit. Unmöglich, zurückzukehren! Was bleibt, sind die albernen Eskapaden ihrer Beziehung mit Paul, wenn sie doch noch bei Tiffany's einkaufen. Immerhin sind die Mitarbeiter so nett, Holly einen Artikel für zehn Dollar auszusuchen. In Capotes Roman sind Holly und Paul zu desillusioniert, um zusammmenzubleiben. Blake Edwards aber spendiert Breakfast At Tiffany's etwas Unerwartetes: Ein Happy Ending. Es bräuchte schliesslich auch ein Herz aus Stein, um "The Cat" am Ende nicht zu lieben! - 

 I love Henry Mancini's Moon River, sung by Andy Williams. A song about mastering life with style. Breakfast At Tiffany's is about "Cafe Society" and love. In this fairy tale for adults, of course, both are possible, even if you are a have-not. It's all embodied by Audrey Hepburn, who always mixes sophistication with her own bubbly humor! The black dress she wears in the opening scene has long since become the epitome of fashion par excellence - and yet the author of the semi-autobiographical novel, Truman Capote, was dissatisfied with Hepburn. We know he wanted "Monroe"! We also know; that would have been wrong! Of course, the tragic life of "Marilyn Monroe" would have fit much better with Capote's novel character, who could be called an American geisha. Maybe "Monroe" would have seemed more vulnerable? Hepburn's Holly Golightly, on the other hand, shines full of innocence amid the glamour of Breaktfast At Tiffany's! Holly Golightly, at first, is an elegant woman who jumps out of a taxi to look into Tiffany's window. Her hair is pinned up on her head and she's wearing this great jewelry that looks like Christmas baubles. To get into her apartment (in one of these beautiful red brick buildings from New York) she rings the doorbell of her (probably) Japanese neighbour Mr. Yunioshi. As always she wakes him up because she forgot her key and you can see his face at the window - and it's Mickey Rooney's! How many times have I laughed tears? But in her apartment she has to protect herself from last night's date, Sid Arbuck (Claude Stroud), and a little bit of the gloomy novel's original penetrates the cinematic comedy. Sid had paid her 50 dollars, but Holly disappeared. Probably as usual. It's Yunioshi who saves her by calling the police. Later Holly himself is awakened, because a new tenant has forgotten his key as well. He introduces himself as Paul Varjak (George Peppard) and they talk as Holly prepares to visit a Mafia boss in prison. For them, of course, it's just a nice uncle. Later they meet Emily Eustace (Patricia Neal), Paul's older patron and it seems Paul is a male edition of Holly. Anyway, Paul seems like his owner's lapdog. Holly can't climb the outside stairs in Paul's apartment until Emily has left. She cuddles up to Paul in bed and calls him Fred - just like her brother, for whom she saves money. A scene that would certainly not have been possible with "Monroe"! Anyway, Paul accepts that his name is now Fred and tells Holly that he's actually a writer who hasn't published anything for five years. Holly would probably be called a prostitute by some, while Paul is a bear. They are young and need the money! Deep down, however, Holly is still the homeless orphan seeking shelter. I think this is THE role in Hepburn's career! She always played the stranger! She always seemed uprooted! But also Paul is needy and Holly decides that he probably needs a new typewriter. Later that night Holly gives a wild party with Hollywood agent O.J. Berman (Martin Balsam). A meeting of "important" people, their own "Cafe Society". Among the guests are also two greasy South Americans who we easily spot as gangsters. Director Blake Edwards is completely in his element here and creates one of the over-candidate party scenes that set the standard for the future. Nobody until today could outrank him in this discipline. Of course, only the rubbish from last night and a hangover Holly remain. To make matters worse, she also feels persecuted. Rightly so! Her husband, Doc Golightly (Buddy Epsen), who married her at the age of fourteen (!!!), has tracked down the lost daughter/wife (???). A hillbilly who wants to take her home with him. It seems she's still attached to him, but Holly now lives in New York and Doc is nothing more than her past. Impossible to return! What remains are the silly escapades of their relationship with Paul when they're still shopping at Tiffany's. After all, the employees are kind enough to pick Holly out an item for ten dollars. In Capote's novel, Holly and Paul are too disillusioned to stay together. But Blake Edwards gives Breakfast At Tiffany's something unexpected: a happy ending. After all, it would also take a heart of stone not to love "The Cat" at the end!

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