Frankreich

Kontinuierlich wie kein zweites in Europa bewegt sich das französische Kino zwischen Tradition und Aufbruch. Meisterwerke kann man von den Autoren der Nouvelle Vague nicht mehr erwarten, aber Godard, Rivette, Chabrol und Rohmer drehen noch. Für Überraschungen gut ist dafür der ewige Aussenseiter Alain Resnais, der sich sowieso nie einer Zeit anpasste. Die Generation der 70er, Tavernier, Techine oder Blier, produzieren gehobenes Mittelmass. Seit das französische Kino der 90er die soziale Realität des Landes erblickte, den verarmten Norden, brache Industrielandschaften und die Banlieus, hat sich eine Vielzahl von Filmemachern etabliert, die echt sind und auf dem Boden der Tatsachen. Um die Jahrtausendwende gesellen sich junge "Auteurs" dazu, die ihre Filme stärker stilisieren, den Anschluss an die Nouvelle Vague suchen ohne sie zu kopieren: Christophe Honore, Arnaud Desplechin oder Olivier Assayas, der ewige Jungfilmer. Honores Les Chansons d’amour oder Assayas Irma Vep verhehlen nicht, vor wem sie sich verbeugen. Francois Ozon beeindruckt um die Jahrtausendwende mit einem ungeheuer vielseitigen Oeuvre, das er in kürzester Zeit vorlegt. Auffallend ist, dass das französische Genre Kino die wahren Neuerungen bietet: Der moderne Horror Film (siehe Extra Liste), vor allem der extrem stilisierte Amer und der französische Thriller. Meister Regisseure wie Jacques Audiard kann man getrost mit Melville vergleichen, so perfekt ist die Kombination aus klassischem Thriller und moderner Autorenschaft. Das erfolgreichste Modell ist die französische Komödie, allen voran Intouchables (Ziemlich beste Freunde). Voller Neid müssen die Deutschen mitansehen, wie ästhetisch die Komödien daherkommen und wie universal verständlich der Humor ist! Das französische Kino löst sich langsam von den Fesseln der Vergangenheit, die Cahiers du Cinema sind nicht mehr die Bibel, Genre Kino geht auch und tut gut! - French cinema moves continuously between tradition and awakening like no other in Europe. Masterpieces can no longer be expected from the authors of the Nouvelle Vague, but Godard, Rivette, Chabrol and Rohmer are still shooting. Alain Resnais, the eternal outsider who never adapted to a particular time, is good for surprises. The generation of the 70s, Tavernier, Techine or Blier, produce a high mediocrity. Since the French cinema of the 90's saw the social reality of the country, the impoverished North, broke industrial landscapes and the Banlieus, a multitude of filmmakers have established themselves who are real and on the ground of facts. Around the turn of the millennium, young "auteurs" joined the group, stylizing their films more strongly, seeking a connection to the Nouvelle Vague without copying it: Christophe Honore, Arnaud Desplechin or Olivier Assayas, the eternal young filmmaker. Honores Les Chansons d'amour or Assayas Irma Vep do not conceal who they bow to. At the turn of the millennium, Francois Ozon impressed with a tremendously versatile oeuvre, which he presented in a very short time. What is striking is that the French genre of cinema offers the true innovations: The modern horror film (see Extra List), especially the extremely stylized Amer and the French thriller. Master directors like Jacques Audiard can confidently be compared to Melville, so perfect is the combination of classic thriller and modern authorship. The most successful model is the French comedy, especially Intouchables. Full of envy the Germans have to see how aesthetically the comedies come along and how universally understandable the humor is! French cinema is slowly breaking away from the shackles of the past, the Cahiers du Cinema are no longer the Bible, genre cinema also works and does well!